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Los Desastres de la Guerra
Los desastres de la guerra es una serie de 82 grabados del pintor español Francisco de Goya, realizada entre los años 1810 y 1815. El horror de la guerra se muestra especialmente crudo y penetrante en esta serie. Las estampas detallan las crueldades cometidas en la Guerra de la Independencia Española.
En vida de Goya sólo se imprimieron dos juegos completos de los grabados, uno de ellos regalado a su amigo y crítico de arte Ceán Bermúdez, pero permanecieron inéditos. La primera edición apareció en 1863, publicada por iniciativa de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Siguieron otras en 1892, 1903 y 1906.

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Los desastres de la guerra > soitu.es|
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Desastres de la Guerra - Museo Ibercaja Camón Aznar
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El grabado: Los Desastres de la Guerra
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Desastre nº 7, Que valor! - Obra - ARTEHISTORIA V2
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Los Desastres de la Guerra en el ámbito científico
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Gervasio Sánchez
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SEÑOR DEL BIOMBO: GOYA. LOS DESASTRES DE LA GUERRA
Pocas obras tan brutales, tan sumamente modernas, realizó Goya como estos desastres de la Guerra (Para los educadores os resultará muy interesante esta actividad que planteó sobre alguna de sus obras unos antiguos, y magníficos, compañeros) Si en los Caprichos era el mundo ilustrado (o su crítica, nunca llegaremos a saberlo) o en sus Disparates el mundo presurrealista de las pesadillas y los ensueños, en sus Desastres de la Guerra, Goya actúa como un verdadero reportero de guerra que recoge en instantáneas las atrocidades de esta guerra que, como veíamos en otro lugar, era mucho más que una guerra de liberación. Con una maestría técnica totalmente conseguida (y en la que constantemente investiga sobre encuadres, puntos de vista, composiciones, gradaciones de negros y blancos...) nos encontramos a un Goya obsesionado por el dolor y la violencia que no son justificados por nada. Y es que ni franceses ni españoles tienen el monopolio de la verdad, y de tenerlo lo perderían por el uso atroz de las armas, por el terrible sentimiento de odio que inspira sus actos. Y esto es lo verdaderamente moderno. Goya no toma partido por un bando, sino por una idea, la de la paz, la del rechazo frontal a todo tipo de violencia, venga de donde venga (verdaderamente, el Goya más ilustrado). Para que no quepan dudas de ello, las situaciones se suelen repetir convirtiéndose el ejército francés (o los guerrilleros españoles) en víctimas o verdugos, según la estampa. En esto va mucho más allá de los cuadros de guerra que ya analizamos en otra ocasión, abriendo un camino terriblemente valiente en donde la imagen se convierte en denuncia (y no sólo de un acontecimiento) sino de todo el mundo de brutalidades del que es capaz el ser humano tal y como ya desarrollamos aquí, viendo su evolución desde el barroco a la modernidad con Goya como la bisagra imprescindible. Y como inicio de todo el conjunto esta espectacular estampa (Tristes presentimientos de lo que ha de venir), una curiosa forma de recoger una imagen religiosa (El Cristo en el Huerto de los Olivos) para volverla laica y profundamente humana (como tantas veces realizará Picasso, como en su propio Guernica que tanto tiene que ver con estas estampas) GOYA BÁSICO.
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